596. Malerische Denkmalaufstellung. Auf den unregelmäßigen Plätzen des Mittelalters spielten die Achsenbeziehungen eine geringe Rolle. Gebäude, Standbilder und Brunnen wurden, zufällig oder absichtlich, jedenfalls oft in feiner Überlegung, nicht nach strengen Linien, sondern nach der Empfindung oder nach Verkehrsrücksichten und anderen praktischen Bedürfnissen errichtet. Hieraus haben sich vielerorts malerische Stadtbilder entwickelt, von denen indes nur wenige als einheitliche Schöpfung aufzufassen sind. Die Geschichte der Jahrhunderte machte solche Plätze allmählich zu dem, was sie heute sind, und die scheinbar zwecklosen Unregelmäßigkeiten werden ursprünglich ihren triftigen, wenn auch heute nicht mehr erkennbaren örtlichen Grund gehabt haben. Ebenso wenig wie man einen Platz mit beliebig unregelmäßigen Umfassungslinien heute willkürlich neu schaffen wird, ebenso wenig wird man eine willkürlich unregelmäßige Denkmalaufstellung durchführen wollen. Auf regelmäßigen Plätzen ist man in der Randstellung zwar wenig beschränkt; aber gewisse Achsenrücksichten lassen sich nicht verleugnen. Ist der Platz von alters her unregelmäßig oder gestaltet sich derselbe infolge künstlerischer Erwägungen oder zwingender Rücksichten des Bebauungsplanes unregelmäßig, so ist man bei der Wahl des Standortes weit freier. Die Offenhaltung der Verkehrslinien, die Bewahrung des freien Blickes auf ein Bauwerk, das künstlerische Gleichgewicht der Massen, nicht die geometrische Symmetrie — dies sind alsdann die leitenden Gesichtspunkte. Die freie Anwendung derselben in modernen Städten ist nicht leicht; sie läuft in vielen Fällen Gefahr, Widerspruch und Angriffe hervorzurufen. Die überkommenen unregelmäßigen Denkmalaufstellungen gewinnen aber oft durch malerischen Reiz den lauten Beifall des Beschauers und regen zur Nachahmung an. Bekannte Beispiele sind der Brunnen auf dem Kohlmarkte zu Braunschweig (), die Brunnen an der Lorenzkirche zu Nürnberg (), der Schöne Brunnen und das Gänsemännchen daselbst (), die Roland-Säule auf dem Markte zu Bremen (siehe , S. 182), das Gutenberg-Standbild auf dem Rossmarkt zu Frankfurt, der Quentin-Massys-Brunnen zu Antwerpen, der Brunnen auf der Piazza della Signoria zu Florenz, das Reiterstandbild des Gattamelata auf der Piazza del Santo zu Padua. Auch die beiden Königsdenkmäler auf dem Ring zu Breslau gehören in gewisser Weise hierher. Der seit dem Jahre 1408 außerhalb der Platzmitte gestandene Brunnen auf dem Altstadtmarkte zu Braunschweig () ist erst im Jahre 1847 in den Mittelpunkt versetzt worden.
597. Straßendenkmäler.
Oft hat auch die Mittellinie der freien, breiten Straßenfläche einen passenden Standort dargeboten, so für das Reiterdenkmal Friedrichs des Großen zu Berlin, für das Temple Bar Memorial zu London, für die Brunnendenkmäler zu Freiburg i. Br. und Augsburg, für die Denkmäler der Karl-Friedrich-Straße zu Karlsruhe (); oder es wurde der Endpunkt einer Straße an einer Gabelung oder Verzweigung gewählt, z. B. für das König-Wilhelm-Standbild am Ende der gleichnamigen Straße und das Peel-Denkmal am Ende der Cheapside-Straße zu London, für das Shakespeare-Standbild an der Abzweigung der Rue de Miromesnil vom Boulevard Haussmann zu Paris (), für das Werder-Denkmal am Schluss der Kaiserstraße zu Freiburg i. Br. usw. Ein solches Denkmal erhält eine besondere künstlerische Beziehung, wenn der Straßenanschlusspunkt mit dem Vorplatz eines öffentlichen Gebäudes zusammenfällt, wie Queen Anne am Ende der Ludgate Hill vor der St. Paul’s Cathedral und das Reiterbild Wellingtons vor der Börse zu London (siehe Fig. 316, S. 135). Immerhin sind solche vom Verkehr und Lärm der Straße umgebenen Standorte für Denkmäler (Straßendenkmäler ) nur unter besonderen Verhältnissen gerechtfertigt, wie beim Alten Fritz Unter den Linden und bei Königin Anna vor der St. Paul’s Cathedral, wie auch beim Viktor-Emanuel-Denkmal auf der Riva degli Schiavoni zu Venedig im Angesicht der ankommenden Schiffe. Im Großen und Ganzen aber verlangen Standbilder, welche mit Sammlung zu betrachten sind, ruhigere Orte und passendere Umrahmung.
